LA PANIQUE DES CULTUREUX

par Victor LENORE

[ Le point essentiel soulevé par Víctor Lenore ne se limite pas à la montée des forces culturelles et politiques opposées à la culture « progressiste » dominante jusqu’à récemment. Il réside surtout dans le fait que cette montée s’accompagne, tant en Europe qu’aux États-Unis (pensons à Elon Musk, l’homme le plus riche du monde), de l’implication active, par le biais de l’argent, des entreprises, de l’influence et des médias à large diffusion, d’une part importante des élites les plus puissantes de notre monde. Ceux d’entre nous qui peinent depuis des années dans la lutte culturelle et politique quotidienne ne remarquent même pas la présence de ces élites dans notre domaine. Nous restons aussi pauvres et démunis qu’auparavant, mais nous nous réjouissons sincèrement de la présence de ces figures influentes, du bon côté de l’histoire. Le ressentiment… c’est pour les gauchistes. Ou bien quelqu’un imagine-t-il que la révolution – car c’est bien de cela qu’il s’agit – puisse avoir lieu sans l’implication, active ou passive, de certains des puissants de notre époque ? Quelles révolutions se sont déroulées ainsi dans l’histoire ? Aucune; la rédaction]

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La panique de la culture « progressiste » face à la perte de sa primauté

Pour la première fois depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale, la droite européenne semble sur le point de s’emparer du contrôle de la culture. L’homme d’affaires français Vincent Bolloré (photo ci-dessous) et le président italien Giorgia Meloni sont à la tête de ce mouvement.

Ils sentent le changement arriver et sont pris d’une angoisse grandissante. Cela s’est manifesté lors du dernier Festival de Cannes, où la plus grande polémique n’était pas un film à grand spectacle, mais un manifeste contre Vincent Bolloré, le magnat de la logistique et de l’énergie qui a décidé d’investir une part importante de sa fortune dans le secteur culturel et de l’information, notamment dans le géant de la production Canal+. Le monde du cinéma français, si chic et si « progressiste », ne peut tolérer la présence d’une figure de droite dans ses couloirs.  « Bien que l’influence sur le contenu des films soit, pour l’instant, discrète, nous ne nous faisons pas d’illusions. Cela ne durera pas », explique le manifeste du collectif « Coupons Bolloré » , publié dans Libération et signé par 600 professionnels, mené par Juliette Binoche [qui lâche et pensant à son porte-feuille a depuis fait marche arrière; NdR :

L’objectif était manifestement d’intimider toute personne de droite, de lui faire comprendre qu’elle jouait en terrain ennemi. La stratégie a complètement échoué : Maxime Saada, PDG de Canal+, l’a clairement indiqué lors d’un déjeuner avec d’importants producteurs français le 17 mai. Entre deux plats, il a annoncé qu’il cesserait d’embaucher tous les signataires de la lettre ouverte. « Si certains veulent qualifier Canal+ de crypto-fasciste, je trouve cela inacceptable et je ne travaillerai pas avec eux », a averti le dirigeant. Le nombre de signatures sur le manifeste est alors passé de 600 à 3 400, parmi lesquelles figuraient des personnalités de renommée internationale comme  Javier Bardem, Mark Ruffalo et Ken Loach . Le scandale avait déjà éclaté.

Considérons la perversité de ce processus : les stars et les professionnels du cinéma français sont applaudis pour leur activisme lorsqu’ils publient un manifeste proposant l’exclusion d’un homme d’affaires qui ne partage pas leurs idées. Si Canal+, en réaction, décide de ne plus faire appel aux services de celui qui cherche à les faire taire, on évoque l’horreur des « listes noires ». Le deux poids, deux mesures est flagrant. Au final, comme tous les acteurs impliqués le savent, seul l’argent compte. Bolloré est le principal actionnaire de Canal+, la société qui produit le plus de films en Europe. Il possède également 34 % des parts d’UGC, une puissante chaîne de cinémas, la plus importante de France, dans laquelle il prévoit de continuer à investir jusqu’à ce que sa participation dépasse 50 %. « Derrière son costume d’homme d’affaires, ce milliardaire ne cache pas qu’il mène un projet civilisationnel d’extrême droite et réactionnaire à travers ses chaînes de télévision comme CNews et ses maisons d’édition », affirment les signataires. Le terrible péché de Bolloré est de faire exactement ce que tant d’autres investisseurs culturels progressistes ont fait depuis mai 68, recevant des applaudissements et des tapes dans le dos : défendre ses idées.

En réalité, c’est la goutte d’eau qui fait déborder le vase. Quelques semaines avant la polémique cannoise, le monde de l’édition française était en émoi suite à la décision de 130 auteurs français de quitter les éditions Grasset . La raison ? Le limogeage d’Olivier Nora, directeur de la maison d’édition depuis 26 ans, qui venait d’être congédié par Vivendi, conglomérat également dirigé par Bolloré. Parmi les auteurs à succès ayant rejoint le mouvement, on comptait Bernard-Henri Lévy, Frédéric Beigbeder, Virginie Despentes, Pascal Bruckner et l’écrivain espagnol Paul B. Preciado. La pression exercée n’a eu aucun effet : Bolloré a rétorqué : « Vivendi est ma maison, et j’y fais ce que je veux. » Comme chacun fait chez soi.

Bien sûr, derrière cette guerre culturelle se cache la panique liée aux élections générales de l’année prochaine, où le Rassemblement national, soutenu par Marine Le Pen, a de sérieuses chances de remporter la présidence pour la première fois. L’une de ses mesures culturelles phares est la suppression du Centre national du cinéma (CNC), organe clé de la gestion et du financement de la puissante industrie cinématographique française.  Ce qui est si inquiétant chez les politiciens et les hommes d’affaires de la nouvelle droite occidentale – dont le trumpisme est l’épicentre – c’est qu’ils ne sont plus disposés à s’excuser pour leurs convictions politiques ni pour la défense de leurs traditions (une fermeté de principe à laquelle le magnat des médias Rupert Murdoch a contribué de manière novatrice) .

Le mois dernier, le journal El País a publié deux articles quasi identiques, défendant l’idée que la présidente italienne, Giorgia Meloni, a échoué dans sa guerre culturelle. « Dès le départ, elle a donné la priorité à l’imposition de son système de valeurs à l’éducation, à la télévision publique, au cinéma et à l’opéra. Un véritable kulturkampf , une guerre identitaire à la poursuite de l’hégémonie culturelle théorisée par le communiste Antonio Gramsci. En réalité, la Première ministre a fait preuve d’une telle pénurie d’idées et de personnalités compétentes qu’elle a fini par chercher désespérément des modèles renommés, allant jusqu’à recourir à Gramsci lui-même, emprisonné par le fascisme », dénonce le journal Prisa dans un éditorial cinglant. Et c’est là que réside le triomphe : la nouvelle droite italienne s’est affranchie de ses inhibitions et utilise la culture comme un outil, et non comme une vitrine. C’est pourquoi Meloni peut louer le talent politique de Gramsci et la vision stratégique de Salvini Lénine sans pour autant cautionner le communisme ni renier les principes conservateurs.  

Dans son excellente autobiographie, Moi, Giorgia (Homo legens, 2023), Meloni confie que son poème préféré est celui de l’homosexuel communiste Pier Paolo Pasolini, intitulé « Salut et Désir » : « Défends la prairie / entre la dernière maison et le fossé, / défends, préserve, prie. » Est-ce céder à la gauche ou sauver un artiste d’un enlèvement ?

Mais surtout, et c’est ce qui pique les progressistes au vif, Meloni a mené à bien un projet ambitieux qui a érigé Dante en point de départ de la tradition conservatrice italienne. Parallèlement, elle s’est affranchi de toute inhibition dans la nomination et le limogeage des directeurs d’institutions culturelles majeures et a brisé le tabou qui interdisait de consacrer des expositions à des œuvres comme Le Seigneur des Anneaux – jugées traditionalistes – ou au mouvement futuriste – considéré comme fasciste. Les Italiens ne deviendront pas réactionnaires du jour au lendemain, mais la stigmatisation liée à la défense d’artistes et de penseurs nationaux comme Gabriele D’Annunzio a disparu, et les œuvres explorant l’identité nationale ne sont plus rejetées à la Biennale de Venise, institution mondialisée. Le contenu patriotique n’est plus tabou.

Le mouvement Fratelli d’Italia trace ainsi une voie future pour la droite espagnole, dominée par un Parti populaire toujours tiède et habitué à céder l’intégralité du champ culturel au Parti socialiste. Le Parti populaire retombera-t-il dans sa fâcheuse tendance à l’inaction une fois au pouvoir ? Les expériences française et italienne confirment qu’il y a beaucoup à gagner.

Source : https://elmanifiesto.com/